井森美幸 |
瞳の誓い
[“瞳の誓い” EP, 1985]
诱惑度：★★★★1/2
不太明白她怎么会做idol，不过那个年代也难说，流水线批量日产十枚……她混得还算可以，虽然不能说很红。看她的老节目，理个男仔头，又黑（可能是灯光问题），皮肤又不细滑，身壮，短腿，脸娃娃肥，唯一的优点是不会像那些dolly派的装甜腻，还算挺抹茶风。就像她这首single，刚吃没啥味，过了一阵，香气自己从舌根浮上来了。从大量cheese+cream+sugar八零年代偶像曲里拣出来的耐食慢热炎夏逸品，一定要落点舌力去喰。
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鰐淵晴子 |
黒いらんたん
[“黒いらんたん” EP, 1976]
诱惑度：★★★★
觉得她的姓很牛B。初看到封面大叫：哦呀！Celine Dion日本引进版！瞅这眉——眼——鼻——唇（！！）——脸形，把字PS一下说是Celine rare disc指不定都有人信。其实呢，她是日德混血，三岁习梵婀铃，八岁成为所谓天才提琴少女对全国公演。次年（1952）便电影debut，虽然后来电影界强烈想笼罗这位魅惑美少女，然而其父强烈反对只得断念。至到1959年才终于由松竹社正式入行，其后影歌主持（英语德语节目也做）兼顾，可谓多能。据说现在这股妖艳劲儿还在，虽然人已经微微发福。《黑灯笼》走传统和式，不过好像又有点中国感，微妙。为何在井森美幸后面接上她呢，只是觉得声音类似同一派的，都喉咙上火。她还更惨点，可能扁桃体肿得不行。
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あい杏里 |
恋が喰べたいわ
[“恋が喰べたいわ”, 1970]
诱惑度：★★★★★
名字是土了点，《好想好想吃恋爱》，晕～某个言情剧。背着被随意归入奥村チヨ当红后大批仿制品风潮的“臭名”，仅仅存在过这样一枚单曲（注：未必正确）的あい杏里在发表之后很快便销声匿迹，稍微可惜。Style上的确像奥村チヨ的攀慕翻版，特别是那种句尾呜咽发嗲的唱法。可是就算是熟悉奥村女士的人如我，也并不觉得这个歌完全没有可取之特点。这样说吧，如果要编嗲女小辑辑，这个歌绝对第一轮入选。
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藤ユキ |
あなたと二日いたい
[“あなたと二日いたい”, EP]
诱惑度：★★★★★
又一色气必选。但这位阿姨绝对无有脱过，哈哈。换句话说，她还算是个“专业歌手”。1945年生，1966年仅21岁便与夫妻组合“ヒデ与ロザンナ”的“ヒデ”、即出門英，组了个Bossa Nova队叫“ユキ与ヒデ”，由渡辺貞夫所作的《白い波》《長い夜》都是其有名的Bossa Nova作品。后来又改名“アン真理子”于1969年发行单曲《悲しみは駆け足でやってくる》成hit，以一句妙词“明日という字は明るい日と書くのね”（明日二字写出来就是明亮日子的意思）成为话题点。但现在推荐的这首以藤ユキ为名的《只想和你呆两日》既不跟Bossa风的ユキ与ヒデ挨，也不跟アン真理子时期的正统歌谣曲靠边，根本根本啊，就是酒廊夜总会妹情歌典范。就是那种啊，一个浓妆艳抹搞不清楚岁数的女淫往你大腿上一坐啊，一边哼一边就任你上下其手的那种啊。上面的あい杏里是装大舌头，这个呢，装鼻塞。其实，这种风格当时还有个标准的分类称呼：Pheromone歌谣曲（费洛蒙歌谣曲），哈哈，是不是比容易让人想歪的“色气”更恰切？Pheromone只管传递那种信息，你发姣，那是你管不好自己。
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