♥ 杏真理子 ♥ さだめのように川が流れる
先写一段文章吊胃口
阿久悠自己说
步入1971年后，他的歌曲从让人感到亲切到让人害怕
当时他自己认为这首歌绝不输于小柳留美子的【我的城下町】
可是大败而归
歌手杏真理子，以前再札幌的club唱歌
阿久悠去听的时候也觉得不可思议
在阿久悠后面的小说【杀人狂时代 yurie】中
为制造恐怖气氛也运用了这首歌
他自身谈看来这首歌貌似是他写过的最能映衬时代的恐怖的歌曲
好像【黑色星期日】一样。

聆听这首歌的时候
也会感到这绝不是在都市中的河
而仿佛是置身在夜晚即将降临的墓地里。
杏真理子后来在美国洛杉矶被枪击身亡
给这首歌添上了传奇色彩
阿久悠自己说回想这些之后后悔在题目上用上沉重的【さだめ】两字。。。
恐怖指数100%

先补个封面

引用:

当时他自己认为这首歌绝不输于小柳留美子的【我的城下町】

就商业性来讲听起来完全就是……不打先败了。
还不如拿小山ルミ的《さすらいのギター》来比更合适。呱呱
同年的曲，都走Groovy歌谣路线，而且小山也是札幌出身的混血儿。
又或者可能他对于前一年自己写的《ざんげの値打ちもない》的效应太过自信了。

ざんげの値打ちもない的封面有没有？
这个阿久悠
说实话我最喜欢他写的歌词是wanted。。。。

google搜很靠前的结果有个BLOG

No.4 愛人に殺された呪われた歌手 阿久悠が封印したこの一曲！

No.5 『さだめのように川は流れる』杏真理子後編

引用:

原帖由 kassai 于 2009/5/14 16:15 发表
ざんげの値打ちもない的封面有没有？
这个阿久悠
说实话我最喜欢他写的歌词是wanted。。。。

那时候喜欢搞两种封面，还不是加版，而是同期，我也不知道为什么
图不太好，而且不是展开状态的，姑且一看。

第一个封面是上村一夫的画，昭和画师最适合这种情调的就是他啦。

另外这歌有四个版本（可能）
第一个是東芝初单曲版（我最喜欢，青春歌年鉴收录的版）
第二个是可能换公司到ミノルフォン后重新再录的新编曲版（阿久悠万叶歌里收的就是这个）
第三个前阵子只有电视节目里披露的“幻之第四段词”全版
第四个是新录的“完整版”。

又，查到1983年在ミノルフォン下重发的《石狩挽歌》的B面也是，且封面标明了“新录音”，因为看不到背面歌词单标的时间长度，暂不能印证。可以查下万叶歌里此曲标的版权所属来推测下。

虽然没看过杏真理子这首的词，但应该也跟北原ミレイ这首一样，
被现在的乐评界归作“やさぐれ歌謡”吧。
北原ミレイ之后连续两张单曲都是这种路线。

杏真理子♥ さだめのように川が流れる
http://www.rayfile.com/zh-cn/fil ... -8f6d-0014221b798a/
内含三首歌
さだめのように川が流れる-杏真理子
さだめのように川が流れる-森進一
とても不幸な朝が来たー黛ジュン
３２０ｋ

その日
その日の川は眠れそうに
暗い
都会をうつして流れてた
さすらうふたり
あー　さみしい心を求めあい
あー　誰でもいいよ恋だけど
その日
その日の川は今日からの
つらい
さだめのように流れて行った

あー　ホテルの窓辺に身を寄せて
あー　言葉も途切れて見つめたら
その日
その日の川はだるそうに
さだめ
さだめのように流れて行った

这是什么鬼文件名~~~~

黛俊俊这首我以前就很HIGH
やさぐれ歌谣代表
转到PHILIPS后走的大人情感路线

坂本冬美翻了とても不幸な朝が来た
但我直觉觉得她完全不适合
原曲是中音的黛ジュン最拿手的
而且词意曲风也是非常70s初时代特征
干，冷，决绝，情感都压在嗓底
这也是为什么杏真理子那首里类近唱法就很贴切
坂本那种很外向匠气的唱法不看好
应该说90后演歌已经没有这种乍听不够完美的“干硬感”的传统了
森进一的翻唱＝K歌。

原曲编曲是葵まさひこ，此人西洋风格很重，BASS尤其摩登漂亮。
在此曲里使用了一点西塔琴，苍气顿生。

ざんげの値打ちもない万叶歌版：东芝tp-2333

不知是哪一张
下面那张北原好像香港三级片演员的造型呀。。。。
黛ジュン的歌我只听过这首和天使的诱惑。
やさぐれ歌谣可否给个入门List我去听听？

万叶集两个box还要什么尽管说

森进一的抽抽嗓子我是超级喜欢
但这次也没太多感觉。

TP-2333就是原单曲。
那看来最初的版本就是这个3分41秒长的
又查对了另一套东芝出的女声BOX，以及这张GOLDEN BEST的试听

http://blog.livedoor.jp/mickbanzai/f5740a3a.jpg


确实原版就是3分41秒这个编曲，我看来搞反了。

那么，青春歌年鉴收的更喜欢的这个4分12秒的又是哪来的版本呢？继续查。

>やさぐれ歌谣可否给个入门List我去听听？

這詞反正是HOTWAX的人主推的，自然就是他們那些選輯。HOTWAX推這個詞有部分是因為他們也推那些女番長電影，許多近似的東西滾滾雜雜在一起，產生一個主題現象。也沒什么入不入門的嘿嘿，反正“深”了也沒有水准差異，只不過容不容易找的問題。
不過總的來說，也如日本朋友所言，這詞是一個fad而已，本身並沒有太獨立存在的意義。基本上只是詞義的歸納，一種情緒和題材的沉迷。
以前粗粗有一個文，也不容易說清楚。

引用:

又或者可能他对于前一年自己写的《ざんげの値打ちもない》的效应太过自信了。

此句有待商榷
首先不是前一年是同一年，1971年
然后哪首先出还难说
得查精确日期

呃。我刚把哪两个Box借给有爱之人听

回来的时候估计变成豆腐干了

这年头，宁愿把MP3全刻一遍到CDR送人也不要出借原碟

唉，没办法，我打算追的人呀
现在关系好暧昧 拗不过他啦

还有人愿意听这个，这个追的对象找得还够巧

哇 这一版有料~
dachy那么多纸版碟儿
dddaiyuan还要追谁

坂本冬美翻了とても不幸な朝が来た
  
    坂本冬美唱得很不好听，那张专辑都不好听~~~整张都不适合她~
     坂本冬美好像只有 唱自己的歌 才又特别又好听，翻唱大多很奇怪

dddaiyuan说的那两个box是阿久悠的box么？
哇，感觉这个box很低级 那么常见