连轴加班两天不睡后休息很快恢复～回OFFICE第一天闲着，写这个。
由美かおる |
デートの日記
[“デートの日記”, 1969]
由美かおる老给我一种古旧的印象，但她明明是面容变化很少的艺人，数十年过去好像没什么变化。去年的《怀念的旋律》上她和旧时同伴——西野バレー団（著名“五人娘”团，他人是金井克子、奈美悦子、原田糸子及江美早苗，其中江美早苗在八十年代就被男情人杀死）的战友们一同出场，她居然是看着最年轻的一个，昭和时代的柠檬圆脸不见了，瘦掉的下巴很符合平成年代的妇人审美。莫非跟她的“DIET呼吸法”美体方有关？说回音乐，虽然因为她在参演《同棲時代》及《しなの川》惊人两脱（后来的大碟也大送全裸封面兼海报，甚至2001年再出写真集「生まれたままの妖精」依旧脱光，身形跟15岁出道时没区别，oh my god），但历代名曲好像没哪首怎样魅惑，可能是时代隔阂问题，她基本没有给我费洛蒙的感觉。声音青春有劲是她的特色，不过像《约会日记》这首同名电影主题曲这样演歌化的小曲并不多。配合她像妖精一样长年无变的外表，只觉得浓浓的纸样美感扑面而来，非常60’s。尤其妙的是开头清亮的小号和钟声：“今天也响着响着，I LOVE YOU LOVE～”，另外注意背景节拍，非常像今天的Breakbeat。封面上一朵绀色大花正好遮住关键部位，pose绝佳。
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“西野流呼吸法”
2001年写真集再现不变胴体
去年的懷念的旋律上，鬼呀～～
李眉黎 |
台北の夜
[“台北の夜”, 196?]
李眉黎（リー・メイリー）是谁呢？谁来告诉我呢？总是隔三差五发现昭和40~50年间有些奇奇怪怪的中国名字出现在日本艺能界里。因为大映同时是个电影公司，这位李女士听着也不像特别会唱的人，暂时推测是演员“演而优则唱”吧。其实这类玩票性的东西总会有优异的发现。此单曲B面《恋之TAMTAM》有着气势悬疑逼人的器乐阵作底，A面曲《台北之夜》却是标准的色气作品（估计下回写《恋之TAMTAM》时我会把这话倒过来再讲一遍…-_-）。色气歌因为多数不是专业歌手，所以大半就靠歌者本身的天然卖骚本事，像池玲子和大信田礼子，不能说多有技巧或者嗓音出众，风味，风味最重要。李眉黎在《台北之夜》里甚妙的“台北のよおおおお……る～”，把个“夜”字拆成midnight里绵长的芳香。“あなたがほしい…我要你…” 要谁撒，你说撒。
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封面上有签名耶，觉得她的长相远比同时期的日本歌女早上20年至少。太那什么“旧上海”了。
奥村チヨ |
証拠
[“???”, 1970?]
这歌真是很神秘，只在著名的《Coquettish爆弹》选辑里见过，夹在若干她最红时期的几首HIT之间，却全然不是这些HIT的B面曲，再翻她和Leo Beats合作的一人GS方面的作品和1969年全长album《あなたとチヨと....》，亦不见此曲身影。奇怪呢，密集的单曲boom间到底还有什么天外来客收录了这首秘曲呢呢呢？从风格中和选辑里的位置，姑且猜测出自1970年吧。撇开这些考证不说，这首《证据》每段落间穿插小チヨ的或怨或嗔的娇喃，特别喜欢她念“意地悪ね”（恶所剧呢）和“ずるい人”（狡猾的人）时的，这就叫质感啊啊啊。
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奥村小姐精选多多，以下这枚最早兼有意义且最值收，
不过注意九几年的初版和零几年的再版有点不同。
伊東きよ子 |
狂女
[“23時の女～ラブ·イン～”, 1970]
又一张叙事性的专辑，以前没怎么注意伊東きよ子因为老把她跟另一位伊東ゆかり混在一起。在所谓日本ROCK的黎明期，她就跟クニ河内所在的沙发音乐制造狂The Happenings Four合作无间，或者说是后者把她推到大众面前。这张1970年的专辑的编曲即是クニ河内全数包办，制作是天井桟橋的萩原朔美。每首歌都用一些环境声作引子，当然不是晚上23时的声音，也许是女人孤独时的幻想，伊东也唱得直直硬硬，犹如发呆口僵。有时候突然激动难抑比如《狂女》，J・A・Cesar作曲，伊东大喊着“明日かしら明日かしら”，令人鸡皮森森而起。
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